音樂動勢第二部份交接下去的工作，有何注意事項呢？
l 音樂動勢的第⼆部份，牽涉的內容包括動畫、歌詞、旋律、編曲上的要求，甚至是傳遞⼀個信仰、震撼和恩膏出來。
l 熾焮的身份，猶如電影中的編劇和導演集於⼀⾝，不單是⼀種技巧，並且要忠實地將每一首歌不同神的感動表達出來。
l 熾焮必須了解這新特性，然後設計出⼀個機制，待他熟習後，在我們被提後，將之交予別⼈，於接續的數⼗年、數百年⼀直做下去。
第⼀個動勢的第⼆部份留意的地⽅
現在，我們已經明⽩到， 第⼀個動勢分了兩部份， ⽽由熾焮所帶動的 ZNSE，將會完成第⼆個部份。
⽇華牧師亦繼續進深分享， 第⼀個動勢的第⼆部份，是如何完成， 與及，當中要留意的地⽅。 以下，是⽇華牧師於2022年9⽉26⽇的分享。
⽇後我們需要交待的⼯作， 若以熾焮主導的 E-song 等，有少許不同， 因為我們舊有以中文為語⾔的⼯作， 在交待上，相對比較容易，因為這些⼯作仍純粹屬於第⼀部份。 可是，第⼆部份牽涉的內容， 已經有動畫、歌詞、melody（旋律）、編曲上的要求， 以及動畫的細節等， 許多時候，現時你也是慢慢把我所說的第⼆部份繼續加上去， 所以，當中為了製造出……
這等於，舉例來說， 我們觀看⼀齣電影，它的組合是分成許多組別的， 例如編寫 script（劇本）的⼈， 或許他寫完劇本後，甚麼也沒有做，便束之⾼閣。 ⾄於那個劇本會由誰執導？ 究竟會⽤動畫、CGI（特效）拍攝，還是以真⼈拍攝呢？ 究竟投放多少資⾦來拍攝？ 拍攝時，究竟會使⽤甚麼配樂？
以上皆不是由編寫劇本的⼈來決定， 因為他只是編寫劇本， 當⼀間公司購買該劇本的版權後， 然後另覓導演，並交由導演決定， 即導演與寫劇本的⼈根本沒有關係， 根本沒有關係。 導演取得劇本後，可以隨意改編， 最慣常⽤「改編」這個字眼，就是「改編」！
改編後，不論是演員、budget（預算）， 或者使⽤的特效、拍攝⼿法， 採⽤哪類 tone（風格）⽅式來拍攝，甚⾄劇本內容的加加減減， 再加上作品的配樂、⾳效等， 全部⼯作均可以由導演跟進， 即完全並非由原創跟進。 可是，現時你就像導演和編劇集於⼀⾝，何解呢？ 因為編寫劇本的⼈只想寫出⼀個好故事， 但導演想拍製⼀齣賣座的電影，對不？ 所以，現時兩者是分開的， 但你的作品，比導演的電影能否賣座更加要緊， 因為你要傳遞⼀個信仰、震撼和恩膏出來。
因此，其要求是否更⾼？傳達是否要更多？ 甚⾄弟兄姊妹可能以為， 你只需要作曲填詞，然後交予別⼈處理，那就可以了。 非也，絕非如此！ 因當中的 mood（氣氛）、風格等每⼀部份， 厲害的導演真的可以拍製賣座的電影，真的可以令你震撼， 厲害的導演真的可以隨意玩弄你的情緒，控制你的情緒起伏， 令你在戲院裡呼喊、拍掌，甚⾄流淚， 他們能夠做得很出⾊，是不？ 他們達到⽬的，就能夠賺錢。
可是，熾焮簡直就是編劇和導演集於⼀⾝，就是這樣。 所以，熾焮並非只是填詞，然後交由其他⼈完成即可。 不是的，因為現時我所說的第⼀個 momentum（動勢）， 需要有⼀個融會的機制，才能夠做到， 不知何故，短短數分鐘就可以 grab（抓住）你的⼼， 然後你就投入故事之中。
這並不是⼀種技巧那般簡單， 每⼀⾸歌、每⼀種氣氛、每⼀個題⽬， 皆有不同的⽅式來被神感動， 再忠實地表達整⾸歌，這樣才能做得到， 因為背後有神的聖靈 support（⽀援）。 因此，對熾焮⽽⾔， 舊有的⾳樂部（Music Team）能否幫助他做到這件事？ 交待的⼯作，其實是不⾏的。
因為待熾焮熟習後，在將來我們被提後， 他需要將之交予別⼈，於接續的數⼗年、數百年⼀直做下去時， 那麼，現時他必須了解這個新特性， 然後設計出⼀個機制，讓其持續運作。 所以，他幾乎每星期都要跟⾃⼰的團隊不停討論， 總之，並非說之前的數⼗⾸詩歌已經討論過， 那麼這次的新歌就不⽤討論了。
不是的，每⼀⾸詩歌都需要再作討論，何解呢？ 正如每齣電影的導演，也不會說： 「啊！很容易，張藝謀也曾拍製這類電影， 所以我必定會如張藝謀那般成功。」 不是的，即使他曾看⾒別⼈這樣拍攝， 但當他採⽤新題⽬時，不⾏就是不⾏， 即該製作會虧蝕， 並非題⽬相同就可⾏的，是不？ 有些⼤製作的導演，例如外國就存在， 平均拍攝數齣，每齣的票房皆能賺取逾⼗億元， 的確存在這樣的導演。
可是，其他⼈是否看過他們拍攝的幾齣電影， 就⼈⼈也能賺取⼗億元呢？ 開玩笑吧！ 但這就是我現時所說的， 就是擁有某種 punch（感染⼒）、某種特質、某種扣⼈⼼弦的東⻄， 融會於不同的信息時，就會有不同的技巧、不同的做法， 甚⾄是不同的 chord（和弦）、不同的 key（調）、不同的旋律 flow（流動）， 皆是有不同的技巧， 能夠在數分鐘裡，驟看之下是粗劣，或許畫得很粗劣， 因為不及別⼈的 CGI 特效那麼厲害， 每⼀處、每⼀點，連⽑孔也能看⾒， 相比之下，我們所繪畫的動畫就不太⾏， 你能看⾒眼睛，已經算是不錯， 因為有時候某些位置，連眼睛也省去不畫， 但仍然可⾏的， 皆因某⼀種東⻄⼀定要掌握的。
如何交手給別人做
所以，為何熾焮在模型中…… 其他⼈未必能體會某事是如此重要， 但熾焮能夠體會到。即我怎樣將某種我想要的東⻄，傳達給代⼯， 然後他做出來的，並非做到我所期望的事， ⽽是做到超越我所期望的程度， 就是如此！ 好了！其實，於過程中， 還要經過採購部， 那我怎樣教育採購部？ 我怎樣表達我喜歡甚麼事物， 然後採購部能夠做到這件事？
這就是我所說， 為何熾焮會覺得有所得著的原因， 因為弟兄姊妹未必知道箇中原因。 因現在理解第⼀個動勢的第⼆部份， 是否真的這麽容易？ 若真是這麽容易，豈非可以做到？明⽩嗎？ 不是的。 其實，每⾸詩歌本⾝要擁有⼀些元素， 在接收該詩歌時，就已經要捕捉到該元素，
但熾焮知道， 原來交給別⼈時，就要先寫下某些元素， 然後可以交給別⼈， 現在他也是採⽤這種⽅式，交待⼯作給他⾃⼰的團隊。 可是，將來並非由他⾃⼰的團隊來做，⽽是由外⾯的⼈來做。 但他現在教會整個團隊， ⽽這個團隊就等於我的採購部，懂得與其他⼈溝通， 即知道我想要的東⻄，想要甚麼樣⼦， 只不過我要求你做得比我更好。 我便可把這件事交予熾焮接⼿。 正是如此，就是這樣的程序。 所以，為何⾼達的出現，讓我⼗分⾼興， 因為若非有這個系統， 熾焮便不會看⾒我如何傳達⾃⼰的意願。
意即，通過別⼈來做我想要做的事情， 別⼈變成我的⼿和我的⼝， 那我怎樣訓練他們做到這件事， 我⼜跟他們討論了甚麼呢？還有，那是全新的題⽬，是不？ 我想出甚麼辦法呢？ 當然，當中還牽涉， 我怎樣組織⼀組⼈， ⾃⾏加燈飾、⾃⾏刻線、⾃⾏貼⽔貼， 我怎樣向他們解釋，我喜歡甚麼呢？
當我怎樣講解後，他們會變成我的⼿、我的腦袋， 能夠不斷運作，直⾄做到這件事， 並且做到每⼀次貼⽔貼，都教我驚喜？ 每⼀次貼蝕刻片，都教我驚喜？ 我怎樣傳達這些指⽰？ 他便親⾝⾒證這個過程。 如果沒有這個系統，那就⾏不通， 他無法⾒識這件事，但現在他可以直接應⽤。 所以，這個奇蹟在於，⾼達能達到這件事， 沒有其他東⻄能達到，明⽩嗎？ 並非開辦講座等⽅式，就能令他做到， 反⽽他藉著⾒證我怎樣靈活處事， 然後他能變通、應⽤於⾃⼰仍處於摸索階段的 project（計劃）， 這確實能夠看⾒他能夠吸收、成⻑。
重點整理：
- 音樂動勢的第⼆部份牽涉的內容， 已經有動畫、歌詞、旋律、編曲上的要求， 以及動畫的細節等，甚至比一個導演的電影能否賣座更加重要， 因為它要傳遞⼀個信仰、震撼和恩膏出來。
- 熾焮的身份，猶如將編劇和導演集於⼀⾝，並且不是⼀種技巧那般簡單， 每⼀⾸歌、每⼀種氣氛、每⼀個題⽬， 皆有不同的⽅式來被神感動， 再忠實地表達整⾸歌，這樣才能做得到， 因為背後有神的聖靈⽀援。
- 待熾焮熟習後，在將來我們被提後， 他需要將之交予別⼈，於接續的數⼗年、數百年⼀直做下去時， 那麼，現時他必須了解這個新特性， 然後設計出⼀個機制，讓其持續運作。
- 從高達模型小組中，熾焮從日華牧師與模型小組的溝通中，去學習如何交待⼯作給他⾃⼰的團隊，繼而將來我們被提後，交給別人繼續做下去。
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資料來源:
Riverflowing2012:⾳樂動勢Part 2交接下去的注意事項
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